诸侯点将录武将阵容搭配(三国名将录最强阵容)
常连安（1899——1966年），原名常安，早年曾入“富连成”科班学戏，与马连良、于连泉同科，萧长华赐艺名为“常连安”（“富连成”科班创办于1904年，最初名为“喜连成”，社长为叶春善。资方为吉林富商牛子厚，1911年，牛家因家族分争家产，无法兼顾“喜连成”科班，经科班教师苏雨卿介绍，1912年开始，由北京外馆财主沈崑接任资方，改名为“富连成”），出科后因“倒仓”，无法登台唱戏，以教戏为生，并向民间艺人学会了变戏法、唱【十不闲】、【莲花落】，长期在口外一带撂地演出，后来和长子“小蘑菇”到天津演出，因常宝堃拜张寿臣为师，张寿臣觉得父子在一起演出，常连安没有师承，会对他的演出有影响，便代师收徒，常连安得以拜在焦德海的门下（当时焦德海尚未去世，按道理师父健在是不可以代师收徒，估计寿老提前也征得了焦德海的同意），解放后常连安加入天津市曲艺团，便以表演单口相声为主了（据说中央台还有他和张寿臣合说的对口相声，可惜无缘听到），现存的常连安的影视资料是他1942年带着宝霆、宝华拍的电影《花田八错》（可惜我没看到过）。
常连安(正中)与他的四位公子
常连安对相声的最大贡献有两点，一是他培养了他众多的儿孙从事相声艺术，他的儿子宝堃、宝霖、宝霆、宝华、宝庆、宝丰，孙子贵田、贵升、贵德，重孙常亮都是相声界的一路诸侯，成为相声界显赫有名的“常氏家族”，在相声界这种地位是绝无仅有的，在整个曲艺界里恐怕也只有西河大鼓的郝家能与之相提并论；第二点就是他于1940年创办了著名的相声演出场所——启明茶社，遍约相声名家在此献艺，培养了一大批相声观众和相声演员（苏文茂这一批年轻演员都是在启明茶社锻炼出来的），解放后从艺的李文华和马季当初都是启明茶社的忠实粉丝，北京的启明茶社和孙少林在山东济南创办的晨光茶社以“南晨北启”的名号被载入相声史册，从而名垂青史（“启明茶社”并非专演相声，也有其他的一些曲艺形式，如陈荣启的评书、谢芮芝的单弦都在那演出过）。
常连安(正中)与他的四位公子
常连安因为早年过着江湖艺人漂泊不定的生活，所以他掌握了很多门类的艺术形式（如【十不闲】、【莲花落】、太平歌词、山东快书等等，现在网上还可以听到他演唱的太平歌词《饽饽阵》的录音，能够体现出吉坪三一派太平歌词的特点来），1957年天津第一届曲艺杂技汇演，他便表演了戏法《罗圈当当》（现在电台还保留了他在这次演出里领唱的【十不闲】），上世纪60年代，他还在魔术专场中表演了许多民间戏法，引起了各方的好评（按老艺人王殿英的观点，戏法和魔术是两个艺术形式，戏法靠的是“包袱”来吸引观众，而魔术则不必用“包袱”，老艺人中马国良、王殿英都是戏法演员，而陈亚华、陈亚南昆仲则是魔术演员），前不久他的四子常宝华在一个电视节目里还表演了小戏法，能够体现出一点家学渊源来（据说常连安还唱过山东快书，有节目单保存下来）。
说到常连安的相声，就不能不提他表演的与京剧有关的一些段子，比如《文昭关》、《空城计》、《武松打虎》（这三段也是侯宝林的代表作），因为常连安是正式科班出身，所以他对戏曲舞台的门道一清二楚，表演起这样的段子来得心应手，而且显得真实可信，他在《文昭关》中所演唱的四句【西皮快板】是典型的“富连成”科班的唱法，跟侯宝林演唱的并不相同，除了艺术性之外，还有很高的文献价值。
常连安晚年以表演单口相声为主，他保留至今的大多数录音都是单口相声，有些节目他和刘宝瑞都表演，常连安最有名的一个节目就是《山东斗法》，刘宝瑞也留下了这段录音。相比之下，常的精炼、刘的细腻，各有特色，但如果从相声的源流上来说，还是刘宝瑞的更胜一筹，因为这段《山东斗法》原本是《解学士》的结尾，从刘宝瑞的表演中能够反映出老路中单口相声那种细腻严谨的特点，而常连安的版本表现这点就不足了，不过如果作为独立的段子来欣赏，常连安这段还是相当可观，特别是山东话学的惟妙惟肖。
常连安的另外一个优点就是他在建国后上演了一批创编型单口相声，这在他这一个年龄层的老艺人来说是很难得的，他留下的《黄半仙》、《大闹县衙门》都可圈可点，与刘宝瑞的表演各有千秋，特别是《追车》，既是歌颂型、又是现代题材的段子，表演难度相当大，但是常连安演的还是很火爆的，可见他的单口还是具有相当的水平的。
第一排右起：郭荣启、常连安、张寿臣、马三立
附：常宝霖
常宝霖（1924——2000年），是常连安的二儿子，艺名“二蘑菇”，师从侯一尘，幼年时由父亲为其捧哏，并和父、兄灌制过许多老唱片，解放后，1956年调到甘肃工作，因此天津保留的相声资料并不多，除了早年那些老唱片之外，有他和全长保合说的《报菜名》，还有众多“蘑菇”和苏文茂演的《酒令》，听起来还是很不错的，但只是有小蘑菇在前，二蘑菇一生未能大红大紫，这是很可惜的。
注：常连安对相声的最大贡献就是创办了启明茶社，为相声演出增添了一个市场，自然是“立地太岁”了（未完待续）。
