爵士的巅峰阵容搭配图解
非常感谢大家对爵士的巅峰阵容搭配图解问题集合的关注和提问。我会以全面和系统的方式回答每个问题，并为大家提供一些实用的建议和思路。
1974年爵士队在新奥尔良成立，1979年搬迁至犹他的盐湖城至今。经历了最初几年的挣扎后，从上世纪80年代开始，爵士队成为季后赛的常客，从1983年到2002年，他们年年常规赛胜率超地50％，连续19年打入季后赛。1997年和1998年爵士队两次打入总决赛，但两次都败给乔丹率领的公牛队。
爵士队多年来一直能保持稳定的成绩，主要原因是阵容稳定。马龙和斯托克顿是他们多年来的组合。1984年，爵士队在第16位顺位选中约翰-斯托克顿，1985年他们又在第13位选中马龙，两人成为此后爵士队的脊梁，90年代爵士队两入总决赛，就是他们的功劳。
两人经过近10年的配合，终于在1996-1997赛季达到巅峰。爵士队以西部第一的身份与东部冠军公牛队相会。但面对如日中天的公牛队，最后以2比4结束首次总决赛。1997-98赛季爵士队再入总决赛，但在伟大的篮球之神乔丹面前，爵士队再次铩羽而归，而飞人则投中了名垂千史的一球。
两次冲顶未果，爵士元气大伤，此后球队开始走坡路，马龙和斯托克顿也渐显老态，球队的重组问题已经被摆到桌面。03年，斯托克顿宣布退役，而马龙则转会到湖人，爵士真正开始重建。
在经历几年沉浮后，06-07赛季，爵士队再次崛起。依靠布泽尔、威廉姆斯、奥库和基里连科等人的出色发挥，爵士队一直高居西部前列，并在季后赛连克火箭、勇士，一路杀入西部决赛，可惜不敌最后获得总冠军的马刺。
历史：
1974-80 新奥尔良爵士队 (New Orleans Jazz)
1980-今 犹他爵士队 (Utah Jazz)
未获总冠军 赞同0| 评论 2012-3-10 09:32 尘埃的碎末 | 一级
1974年爵士队在新奥尔良成立，1979年搬迁至犹他的盐湖城至今。经历了最初几年的挣扎后，从上世纪80年代开始，爵士队成为季后赛的常客，从1983年到2002年，他们年年常规赛胜率超地50%，连续19年打入季后赛。1997年和1998年爵士队两次打入总决赛，但两次都败给乔丹率领的公牛队。 2009-2010赛季，爵士队以西部第五的成绩杀入季后赛，首轮成功淘汰了缺少主教练的丹佛掘金队，但第二轮碰到了卫冕冠军湖人队，被横扫出局，这也是爵士队连续三年被湖人队淘汰。
中文队名： 犹他爵士队
外文队名： Utah Jazz
运动项目： 篮球
角逐赛事： NBA
所属地区： 美国
成立时间： 1974年
主场馆： 能源方案球馆
容纳人数： 19911人
现任主教练： 泰罗·卡宾
知名人物： 德隆·威廉姆斯，梅米特-奥库，罗尼-布鲁尔
球衣颜色： 主场-白色，客场-深蓝色
主场所在城市： 犹他州 盐湖城
赛区： 西北赛区
目录
球队历史
退役球员
历史成绩
2011-12赛季球队阵容
2010-2011赛季球队表现
编辑本段球队历史
1974年爵士队在新奥尔良成立，1979年搬迁至犹他的盐湖城至今。经历了最初几年的挣扎后，从上世纪80年代开始，爵士队成为季后赛的常客，从1983年到2002年，他们年年常规赛胜率超地50%，连续19年打入季后赛。1997年和1998年爵士队两次打入总决赛，但两次都败给乔丹率领的公牛队。 1974年爵士队成为NBA的第18支球队，“手枪”马拉维奇是他们得到的第一个队 斯隆
员。当赛季马拉维奇平均每场得23.5分，但是爵士队23胜59负，在赛区敬陪末座。 1976-1977赛季，埃尔金-贝勒（Elgin Baylor)成为爵士队的主教练。1979年爵士队决赛搬迁到盐湖城。经过建初初斯的艰辛后，爵士队终于于 1983-1984赛季杀入季后赛。丹特利（Dantley)当赛季罚球946次，中了813个，成为NBA历史上第四节单赛季罚球得分突破800的球员。爵士队也第一次杀入了季后赛，从此他们就呆在季后赛的位置不肯下来。 爵士队多年来一直能保持稳定的成绩，主要原因是阵容稳定。卡尔.马龙和斯托克顿是他们多年来的组合。1984年，爵士队在第16位顺位选中约翰-斯托克顿，1985年他们又在第13位选中马龙，两人成为此后爵士队的脊梁，90年代爵士队两入总决赛，就是他们的功劳。 两人经过近10年的配合，终于在1996-1997赛季达到巅峰。爵士队1997年常规赛主场战绩为38胜3负，最后以64胜18负的总战绩，第一次以赛区第一的成绩进入季后赛。在西部他们相继击败了快船队、湖人队和火箭队，与东部冠军公牛队相会。爵士队没有主场优势，在芝加哥两战皆败，被逼成2比2平。第5 爵士队“双煞”
场比赛乔丹带病上场，拿下了38分，最后公牛队以90比88胜出。第6场比赛爵士全力以赴，但仍然以86比90不敌，最后以2比4结束首次总决赛。 1997-1998赛季爵士队再入总决赛，当赛季他们在常规赛中62胜20负，再次夺得西部第一。在季后赛第一轮他们以1比2落后于火箭队，但最后连胜两场；西部半决赛他们以4比1拿下马刺，决赛他们横扫年轻的湖人队。与公牛队的总决赛，爵士队在前四场以1比3落后，但在第5场比赛中，马龙拿下39分，安东尼-卡尔（Antoine Carr）下半场拿下12分，爵士以83比81结束了公牛队的主场8连胜。第6场比赛爵士队主场进行，斯托克顿在最后一分钟投中三分，爵士队以86比83领先，但乔丹最后时刻抢断得手，在终场前5.2秒投中致胜一球，爵士队再次铩羽而归。 两次冲顶未果，爵士元气大伤，此后球队开始走坡路，马龙和斯托克顿也渐显老态，球队的重组问题已经被摆到桌面。1998-1999赛季，马龙获得了第二个常规赛MVP，但爵士队在西部半决赛中就以2比4败给开拓者。第二个赛季他们以同样的比分被开拓者淘汰。2000-01赛季爵士队开始整顿，霍纳塞克退役，霍华德-埃斯利到了达拉斯，曼宁和约翰-斯塔克斯来投。2001-2002赛季，爵士队开始年轻化，基里连科等人成为球队的未来力量。当赛季爵士队以西部第八的身份进季后赛，在一轮就被国王队淘汰。 爵士队曾经的先发五虎
2002-2003赛季，马龙和斯托克顿还是当家球星，但是他们在爵士队的日子为数不多。季后赛首轮以1：4被国王淘汰后，斯托克顿宣布退役，而马龙则为了对总冠军作最后一搏离开爵士，并以底薪加盟湖人，可惜随着2004年总决赛活塞以4：1击败湖人，马龙的愿望就此破灭，随后黯然回到盐湖城宣布退役。 2005选秀大会上,爵士在首轮第3顺位选中后卫德隆-威廉姆斯,德隆威廉姆斯是稳健型的后卫，他的球风朴实无华，是联盟中少有的以组织为场上第一要务的后卫。他没有什么花哨的传球动作，但是有出色的大局观和良好的篮球智商，总是能将球传到位置最好的队友手里。 2006-07赛季，爵士队再次崛起。卡洛斯-布泽尔和德隆-威廉姆斯组成了强有力的组合，他们在季后赛连克火箭、勇士，一路杀入西部决赛，可惜不敌最后获得总冠军的马刺。 2007-2008赛季，爵士再次与火箭首轮相遇，在火箭缺少姚明的情况下，再次让火箭止步首轮。但最终爵士在次轮被湖人淘汰。 2010-2011赛季爵士队新球衣
2008-2009赛季，爵士以西部第八的成绩晋级季后赛，首轮与湖人相遇，继去年季后赛次轮负于湖人后，今年再次以1比4的比分败北，惨遭淘汰。 2009-2010赛季，爵士以西部第五的成绩连续第四个赛季杀入季后赛，首轮在不被看好的情况下以4比2淘汰西区夺冠热门掘金队，但在次轮再度被苦主湖人以4比0的比分横扫出局。 2010年休赛期，为抗衡保罗加索尔领衔的湖人内线，爵士队经理凯文奥康纳决定重组球队，放走新“犹他双煞”之一的卡洛斯布泽尔，并换来明尼苏达森林狼队的内线核心：“新狼王”艾尔杰弗森，球队也因而走入一个全新的时代 2011年2月11日，执教犹他爵士长达23年的功勋教练杰里·斯隆宣布辞去球队主教练职务。至此，创下全美职业联赛执教单支球队最长时间记录的斯隆正式终结了在爵士的执教生涯。同时，长时间帮助他工作的助理教练菲尔·约翰逊同时宣布辞职。球队助理教练泰·科尔宾将接替斯隆，成为球队执行主教练。 2011年2月23日，爵士的当家球星德隆威廉姆斯被交易至新泽西篮网队，爵士则得到了后卫德文哈里斯和2010年的探花秀费沃斯，爵士队将竭力培养费沃斯，使爵士队走出困境。 1974-80 新奥尔良爵士队 (New Orleans Jazz) 1980-今 犹他爵士队 (Utah Jazz)
编辑本段退役球员
(1) 弗兰克-雷登（Frank Layden） (7) 彼得-马洛维奇（Pete Maravich） (12) 约翰-斯托克顿（John Stockton） (14)杰夫-霍纳塞克（jeff Hornacek ） (32) 卡尔-马龙（Karl Malone） (35) 格里芬斯（Darrell Griffith） (53) 马克-伊顿（Mark Eaton）
编辑本段历史成绩
赛 季 胜 负 胜率 2010-11 39 43 .476 2009-10 53 29 .646 2008-09 48 34 .585 2007-08 54 28 .659 2006-07 51 31 .622 2005-06 41 41 .500 2004-05 26 56 .317 2003-04 42 40 .512 2002-03 47 35 .573 2001-02 44 38 .537 2000-01 53 29 .646 犹他爵士队
1999-00 55 27 .671 1998-99 37 13 .740 1997-98 62 20 .756 1996-97 64 18 .780 1995-96 55 27 .671 1994-95 60 22 .732 1993-94 53 29 .646 1992-93 47 35 .573 1991-92 55 27 .671 1990-91 54 28 .659 1989-90 55 27 .671 1988-89 51 31 .622 1987-88 47 35 .573 1986-87 44 38 .537 1985-86 42 40 .512 1984-85 41 41 .500 1983-84 45 37 .549 1982-83 30 52 .366 1981-82 25 57 .305 1980-81 28 54 .341 1979-80 24 58 .293 1978-79 26 56 .317 1977-78 39 43 .476 1976-77 35 47 .427
卡尔马龙那么强为什么一生无冠军？
邮差马龙作为当年的爵士双雄之一，他的职业生涯无疑是非常的辉煌，但是令人遗憾的是，在他这么多年的职业生涯里面他从来没有拿到过一次总冠军，可以说是真正意义上的无冕之王，也正是因为没有拿到总冠军，让邮差马龙的历史地位非常的尴尬。
纵观他的职业生涯，他一直生活在乔丹的阴影当中，虽然说他曾经在常规赛里面击败过乔丹，拿到过一次常规赛mvp，但是我们都明白那一年的乔丹其实表现并不比马龙差，相反的是因为审美疲劳才把这个荣誉颁布给了马龙。
虽说马龙一直都是非常优秀的一个大前锋，但是他却永远跨不了乔丹和公牛这道坎，连续两次总决赛都拜倒在了乔丹的脚下，可以说是一个相当悲凉的英雄，当然了也正是因为有马龙这样的悲凉英雄才创造出了历史上的第一人乔丹，但是尽管这样，马龙还是记录在NBA的历史当中，尤其是他的得分数据，更是跃居NBA历史第二人，而且很有可能这个位置会一直持续的坐着。
而乔丹的中间退役更是让奥拉朱旺有了可乘之机，那两年里面，爵士没有击败火箭闯入总决赛，的确是相当大的遗憾，原因就在于爵士阵容虽好，虽然是一里一外但是毕竟身边缺乏一些优秀的射手，往往在马龙和斯托克顿比较疲惫的时候，没有球员能够站出来为他们挺身而出，这也是为何爵士难以夺得总冠军最重要的原因。
很多人都说当年的爵士替补实在太弱，没有一个替补的场均数据超过十分，这就是导致马龙终身无冠很重要的一个元素，虽然职业生涯的后期，马龙跟科比奥尼尔还有佩顿组成了F4组合，但是无奈马伦和佩顿已经处于职业生涯的末尾，伤病可以说是不断地影响着他们，再加上奥尼尔和科比那个时候意见早有分歧，在总决赛时败给活塞之后，F4组合仅仅一年就草草地解散，可以说是相当的遗憾，这次也是马龙的职业生涯最后一年，本该是最有机会夺得冠军的一次，却是因为这样的原因导致出局，这不得不说是天命如此，上天注定了马龙职业生涯是做一个悲凉英雄。
巅峰期的阿里纳斯曾连续5场50+吗？
球商历史前5连续3场50+！他重新定义了PG的威力！
“人们都叫我球霸，因为我场均拿29分。”
“但是我的篮球智商一直都排在历史前五，你看我身边的两个搭档都有场均20分以上，因为我懂得理解比赛，我知道怎样操纵规则。你会愿意和我一起打球，而不是欧文，我这么说不是不尊重欧文，但他打球的风格就是那样。和我一起打球我们不会抢球权，每个人都能得到他应该有的球权，打出好的表现，拿大合同。”
以上这段话出自吉尔伯特-阿里纳斯口中。阿里纳斯是不是球商前五？阿里纳斯有没有比欧文更强？这个问题有待商榷，但别以为阿里纳斯再哗众取宠，把时间倒回到15年前，阿里纳斯真的不比现在的欧文差。
我们可以捋一捋看看，当年的阿里纳斯有多强？
比起欧文顶着状元光环进入联盟，阿里纳斯的起点要低许多：他也是“状元”，只不过是2001届的次轮状元。有趣的是，那一届的次轮状元阿里纳斯反而比真正的状元秀夸梅-布朗更配得上这个称号。
新秀赛季的阿里纳斯花了半个赛季就成为了主力，02-03赛季阿里纳斯打满82场，充足的出场时间让他拿到了那个赛季的最佳进步奖。但勇士没有留下这位新星，受当时的规则所限，勇士队无法在超出工资帽的情况下为阿里纳斯提供一份大合同，从而放走了这位冉冉上升的明日之星。
阿里纳斯在奇才只花了两个赛季就成为了全明星，如果他是一名首轮秀，这时候他仍然拿着一份廉价的新秀合同。
04-05赛季的阿里纳斯打出了场均25.5分4.7篮板5.1助攻1.7抢断的全面数据，宣告他的正式崛起。04-07三个赛季阿里纳斯都入选了全明星正赛，虽然这是他生涯仅有的全明星经历，但这三次全明星的含金量并不低——因为那几年的东部还有艾弗森、卡特这样的老牌巨星后卫，同时比卢普斯这样的实力派也深得圈内青睐，以及03一代的韦德也开始抢夺话语权。
阿里纳斯能够和这些球星同场竞技，并且07年的赌城全明星代替西游的艾弗森成为首发，在阿迪五虎中也能占得一席之地，足以见得大将军的实力与人气。
阿里纳斯的3次全明星也伴随着3次最佳阵容，尽管其中并没有一阵，但大将军在球场上打得实在像一位一阵巨星。
熟悉阿里纳斯的球迷应该不会忘记他和科比对飙60分同时击败湖人的经典比赛，这场比赛不但打破了由黑珍珠厄尔-门罗保持的队史得分记录，也完美解释了阿里纳斯为何能在当时和众多名人堂球星平起平坐——卓群的个人得分能力+强烈的好胜心+大心脏，阿里纳斯已经具备一流巨星的任何条件。
2000年至今，连续3场比赛拿到至少50分的球员只有8人，阿里纳斯就是其中之一。而这8名球员里只有他没有拿过MVP或者FMVP。但对于24岁便能打出场均29.3分的球员来说，MVP奖杯大概只是水到渠成的事情吧？
从次轮秀成长为全明星首发的阿里纳斯无疑是联盟的惊喜，而他的打法也给球迷开拓了视野，在当时飞人型后卫、中距离单打吃香的年代，阿里纳斯的风格让人眼前一亮。
当时的阿里纳斯可以说把强壮大号控卫的打法强化到了新高度，重新定义了大号控卫的进攻威力；强悍的上肢力量让阿里纳斯可以轻松地放远距离三分冷箭，出众的爆发力也赋予了他用不讲道理的运球急停三分来解决问题。
球迷应该都对阿里纳斯转身不看球的三分绝杀记忆犹新，这的确是他影响比赛的重要方式：04-05、06-07赛季阿里纳斯都创造了205个三分球的队史纪录，直到近年来被布拉德利-比尔打破。
但是，阿里纳斯并非纯粹的投手，他的突破极具破坏力，同时也就像他所说的，“我知道怎样操纵球场规则”，这让他在肌肉丛林中硬碰硬的同时还能获得裁判的哨声。06-07赛季阿里纳斯每场比赛平均能造10个罚球，历史上只有9名后卫能够做到这一点。
在阿里纳斯全盛的06-07常规赛季，阿里纳斯打成了73次AND1，平均下来每场0.99次，不比哈登19-20赛季的场均1.09次逊色多少。
阿里纳斯的打法既像重装库里，也像初代哈登，毫无疑问他也影响了后来哈登等一系列双能卫的比赛风格。
在前有96黄金一代的统治，后有03一代的追赶的二十一世纪第一个10年里，夹在中间的阿里纳斯打出了自己的一片天地，描述他怎么从饮水机管理员打成全明星首发的0号特工广告也在那时深入人心，在阿迪主打团队鞋的那个时期，阿里纳斯能够拥有一双个人签名鞋完美体现了他的球星魅力。
不过，阿里纳斯的高光就在这里戛然而止：伤病，以及他神经质的性格毁掉了他原本一片坦途的职业生涯。
06-07赛季收官阶段，阿里纳斯在对阵山猫的比赛中被上篮落地的杰拉德-华莱士无意撞到左膝盖，这让正打出生涯最佳表现的阿里纳斯赛季报销。
虽然这不是大伤，但过去高负荷比赛带来的损耗，以及不重视的态度，加剧了阿里纳斯的伤势：04-05赛季阿里纳斯出场时间排联盟第3，05-06他甚至打了全联盟最久的比赛。
自此之后，膝伤成为阿里纳斯的“阿喀琉斯之踵”——他不断打打停停地接受膝盖手术，07-09两个赛季他总共只打了15场比赛。09-10赛季正式回归后，冲击力下降阿里纳斯已经不再是当年那个哈登式的重装后卫，不过靠着技术和经验，场均22+4+7的阿里纳斯仍然对得起奇才在伤后给他开出的亿元合同。
但是，奇才的亿元合同最终还是打了水漂：著名的更衣室持枪事件让阿里纳斯被联盟严肃禁赛，同时也让奇才对他忍无可忍，10-11赛季选中沃尔之后没多久就交易了这位曾经的球队领袖。
10-11赛季结束，表现糟糕的阿里纳斯成为联盟第一个被特赦条款裁掉的球员，0号特工的辉煌就此烟消云散。或许有球迷把他比作德里克-罗斯，因为他们同样因伤退出一流球星行列，但毁掉阿里纳斯生涯的或许更多是他的性格问题：除了持枪、还有套票、以及勾搭队友的女友。
而阿里纳斯也更像是一个“混乱邪恶”的德里克-罗斯。
当年的爵士队球星基里连科适合打小球战术吗？
联盟现在小球盛行，以勇士为首的小球球风风靡全联盟。有很多人说易建联适合小球，奥库适合打小球。可要让我说，我觉得那个时代的球员最适合打小球的非安德烈?基里连科。现在是俄罗斯蓝协主席，跟我们的姚明一样，退役后走向篮球领导岗位。
基里连科是谁，嗯，肯定不是打网球那个美女。我想看球稍微长一点的球迷，经历过姚麦时代的都应该知道他，当时联盟最恐怖的?5?5?球员，绰号AK47。他不是那种非常强壮的肌肉硬汉，看上去反而有点单薄，身高2.06米，臂展2.28米。技术全面，防守一流。我对他的评价是一个出色的意识流防守大师。他时不时能送出匪夷所思的秒传，不可思议的盖帽，这与他良好的意识密不可分。说白了就是球商极高。与其他方面相比，得分能力反而不突出。
基里连科所在的犹他爵士队是火箭队的死敌，火箭没少吃爵士的亏，饮恨季后赛首轮。基里连科当时是内线能补防姚明，外线能单防麦迪，万金油的名头实至名归。印象最深的一幕，姚明顶住奥库一个上篮，被斜刺里杀出的基里连科扇出界外。是唯一一个以小前锋身份拿下盖帽王的人。
巅峰时期的基里连科同样是外线得分高手的噩梦，2.28米的臂展，让人感觉出手点再高也不安全。曾经一场比赛连帽科比四个，可是独一份啊。2006年01月09日对阵湖人队的比赛中，安德烈?基里连科贡献出14分、9次助、8个篮板、7个盖帽和6次抢断，成为NBA历史上第三位一人在单场比赛中贡献出?5?5?数据的球员。上两位一个是奥拉朱旺，另一个是大卫罗宾逊。
05-06赛季数据15.3分、8个篮板、4.3次助攻、3.2次盖帽、1.5次抢断，非常全面。一次最佳防守第一阵容，两次最佳防守第二阵容，一届全明星，一次盖帽王，可惜这样的数据是在大球时代得到的。小球时代节奏更快，数据不会限于此。如果非要对比一下现在的球员，基里连科和现在的追梦格林比较像，虽然一个外线一个内线，但二人都是能里能外的球员。如果论单防能力，基里连科更强；外线三分投篮能力，格林略胜一筹。至于球商，AK47绝对是顶级的，不逊于追梦格林。你们觉得基里连科和追梦格林谁更强？
音乐分类里有一个爵士，这个爵士是什么定义？
在不到一个世纪的时间内，这种名叫爵士乐的音乐，具有显著美国特色的音乐从默默无闻、起源于民间的音乐发展成为美国本土产生的最有份量的艺术种类。如今在全世界几乎每个角落都有人聆听和演奏它，爵士乐以多种形式呈现出繁荣景象，从根源布鲁斯、拉格泰姆(Ragtime)，经过新奥尔良爵士乐到Dixieland爵士乐、摇摆乐、主流爵士、比波普、现代爵士到自由爵士及电子爵士。令人惊异的不是爵士乐以如此众多的形式出现，而在于其每一种形式都相当重要，都保持了自己的特色及独具的魅力而流传至今。如果要欣赏各种爵士乐，体会个中种种乐趣，就不能不需要拥有开放的态度，兼容并听。
爵士乐由民歌发展而来，有多种源头，不易仔细考证。19世纪期间音乐是美国南部种植园黑人奴隶们表达自我生活和情感的重要手段。从19世纪末开始，爵士乐以英美传统音乐为基础，混合了布鲁斯、拉格泰姆及其它音乐类型，是一种“混血”的产物。美洲的黑人音乐保存了大量非洲特色，节奏特色明显，而且保留了集体即兴创作的特点。这种传统与新居住地的音乐——大部分是声乐——结合起来，结果诞生的不仅仅是一种新的声音而是一种全新的音乐表达形式。
最有名的非洲—美洲音乐是宗教性的。这些优美动人的歌曲白人也听，不过比乡村黑人教堂里演唱的这类歌曲多一分上流社会的味道。今天人们所知道的福音音乐(gospel music)更准确地说是反映了早期非洲裔美洲人的情感力量及旋律感，而不是对二十世纪起初十年中著名的Fisk Jubilee Singers的音乐中宗教性的继承。
其它早期的音乐形式包括可以追溯到蓄奴制时代的做工歌曲、儿歌及舞曲，这些都成为重要的音乐遗产，特别要考虑到在当时的制度下，音乐活动受到相当严格的限制。
在爵士乐的曲调中，除了从欧洲传统音乐、白人的民谣和通俗歌曲中吸取的成分之外，最有个性的是“布鲁斯音阶”（关于这种音阶的结构，我们将在有关布鲁斯的部分专门介绍），而爵士乐的和声可以说是完全建立在传统和声的基础之上，只是更加自由地使用各种变化和弦，其中主要的与众不同之处，也是由布鲁斯和弦带来的。
爵士乐在使用的乐器和演奏方法上极有特色，完全不同于传统乐队。自“爵士乐时代”以来，萨克斯管成为销售量最大的乐器之一；长号能够奏出其他铜管乐器做不到的、滑稽的或是怪诞的滑音，因而在爵士乐队中大出风头；小号也是爵士乐手偏爱的乐器，这种乐器加上不同的弱音器所产生的新奇的音色以及最高音区的几个音几乎成了爵士乐独有的音色特征；钢琴、班卓琴、吉他以及后来出现的电吉他则以其打击式的有力音响和演奏和弦的能力而占据重要地位。相反，在传统乐队中最重要的弦乐器（小提琴、中提琴、大提琴）的地位相对次要一些；圆号的浓郁音色在管弦乐队中是很迷人的，但是对于爵士乐队来说，它的气质太温顺了，几乎无人使用。在管弦乐队中，每件乐器在音色和音量的控制上都尽量溶入整体的音响之中，在爵士乐队中却恰恰相反，乐手们竭力使每一件乐器都“站起来”。
乐队的编制很灵活，最基本的是两个部分——节奏组与旋律组。在早期的爵士乐队中，节奏组由低音号、班卓琴和鼓组成，后来，低音号和班卓琴逐渐被低音提琴和吉他所取代，钢琴也加入进来。在30年代，兴起一种舞曲乐队，当时称为“大乐队”，它有三部分组成：节奏组、铜管组和木管组。节奏组使用的乐器仍然是低音提琴、吉他、钢琴和鼓；铜管组常见的编制是三支小号和两支长号，但这个数目并不固定；木管组通常由四五支萨克斯管组成，每个人都兼吹单簧管或是别的木管乐器，如果编制是五支萨克斯管，一般是两支中音、两支次中音、一支上低音。还有一种商业性的（有时也称为“甜美型”、“旅馆型”等等）的乐队，编制与“大乐队”差不多，但萨克斯管往往全部用次中音的，木管组会较多地使用其它的乐器（如长笛、双簧管），有时还加上三四个小提琴，在商品录音带中经常可以听到这类乐队的音响。
与传统音乐比较而言，爵士乐的另一大特征是它的发音方法和音色，无论是乐器还是人声，这些特征都足以使人们绝不会将它们与任何传统音乐的音色混淆。这些特殊之处大多来源于用乐器或人声对美洲黑人民歌的模仿。如果我们有机会听到真正的黑人田间歌曲和灵歌，就会发现那些由粗嘎到圆滑、由窒闷到响亮、由刺耳到柔美、由野蛮到抒情的大幅度的变化是多么地富有特色、动人心魄。而在爵士乐中，更加入了非歌唱的吼声、高叫和呻吟，突出了这种感觉。除此以外，特殊的演奏和演唱技巧也是造成特异效果的重要手段，在这些技巧中最常用的是不同于传统观念的颤音。我们知道，所谓颤音是音高（有时也可能是力度）的有规律的变化造成的；比如小提琴上的揉弦，就是利用这种变化而产生富有生命力的音响效果。
爵士乐中的颤音是有变化的，变化的方向一般是幅度由窄到宽，速度由慢到快，而且常常在一个音临近结束时增加抖动的幅度和速度，更加强了这种技巧的表现力。同时，在一个音开始时，爵士乐手们会从下向上滑到预定的音高，在结束时，又从原来的音高滑下来。所有这些变化都是无法用乐谱来详细记录的，有经验的爵士乐手都熟练地掌握了这一类的方法、尤其是这种观念，他们可以根据不同的旋律或伴奏音型将这些效果“制造”出来。因此可以这样说：由于即兴的传统和技巧的个人发挥，爵士乐是由作曲家和乐手共同创造的。受过传统教育的音乐家之所以很难表演爵士乐，就是因为他们没有培养出这样的特殊的音乐观念。如果我们细心地比较一下真正的民间歌手和受过正规训练的歌手演唱同一首民歌的差别，对此中的含义就会有一个更直观的概念。
从爵士乐诞生之初，它就吸引了众多的转业作曲家。1920年，美国指挥家保罗·怀特曼组织了一支著名的乐队，将改编的爵士乐作品带进了音乐厅。这种新潮流引起了许多“严肃”的爵士乐爱好者的激烈反对，然而，正是从这以后，爵士乐在美国和欧洲家喻户晓，受到广泛的欢迎。格什温的《蓝色狂想曲》在这时诞生，为这部作品配器的人就是怀特曼乐队的作曲家格罗菲。按照手稿上的记录，写这部作品只用了三个星期，演出后几乎是立即引起轰动。欧洲作曲家也有许多以爵士乐为基础或是受爵士乐影响的作品，例如：德彪西的钢琴曲《丑黑怪步态舞》（1908）、《游吟诗人》（1910）、《怪人拉维纳将军》（1910）；拉威尔的小提琴奏鸣曲中的慢乐章（布鲁斯）；斯特拉文斯基的《11件独奏乐器的雷格泰姆》（1919）、《士兵的故事》（1918）、《黑木协奏曲》；欣德米特的《室内乐第一号》（作品24，无调性）和钢琴组曲（1922）。
蓝调(Blues) 蓝调音乐的产生是为了抒发演唱者的个人情感，顾名思义，这种音乐听起来十分忧郁(Blue)。这种以歌曲直接陈述内心想法的表现方式，与当时白人社会的音乐截然不同。蓝调音乐最重要的作曲家即是W. C. Handy，这位1873年出生于美国亚拉巴马州的“蓝调之父”，创作了许多知名的蓝调音乐，例如：St. Louis Blues、Yellow Dog Blues、Aunt Hagars' Blues、The Memphis Blues、Beale Street Blues等等。
繁音拍子(Ragtime) 是一种采用黑人旋律，依切分音法(Syncopation)循环主题与变形乐句等法则，结合而成的早期爵士乐，盛行於第一次世界大战前后。其发源与圣路易斯与纽奥尔良，而后美国的南方和中西部开始流行，它影响了纽奥尔良传统爵士乐的独奏与即兴演奏风格。繁音拍子后来发展成结合流行音乐、进行曲、华尔滋与其他流行舞蹈的型式，因此繁音拍子的歌曲、乐器管弦乐队编制的曲目陆续出现，它不但在黑人乐手与乐迷间流行，也被美国白人中产阶级所接受。
新奥尔良传统爵士乐(New Orleans Traditional Jazz) 这种乐风的组成元素，就如同美国是一个民族文化大融炉那般复杂、多元化，它包括：蓝调、舞曲、进行曲、流行歌曲、赞美诗与碎乐句(Rags)等音乐元素，以对位法(Countpoint)与繁音拍子的切分音法等主体性音乐创作为动力元素，结合大量独奏、即兴装饰性演奏与改写旋律核心为要件所展现出来的音乐体系。纽奥尔良传统爵士乐队以小型团体为主，演奏主旋律的乐器是：短号、黑笛、萨克斯风与伸缩喇叭；伴奏乐器则有：大号、班卓琴、贝斯(常以拨奏为主)、小提琴、鼓和钢琴。它们经常多部同时进行对位吹奏，制造出一种热闹、欢乐气氛。
ODJB (The Original Dixieland Jazz Band) 这是历史上第一个在1917年灌录爵士乐唱片的白人五重奏乐团，它的五位原始成员全部出生在纽奥尔良：Nick LaRocca(***、短号)、Larry Shield(竖笛)、Eddie Edwards(伸缩喇叭)、Tony Sbarbarl(鼓)和Henry Rags(钢琴)。ODJB在芝加哥逐渐窜起后转到纽约发展，并在当地造成轰动。但是缺乏创造力、只迎合大众口味的乐风，很快的遭到新一辈天才爵士乐手们的挑战，并于20年代中期解散，走进爵士乐的历史。
狄西兰爵士乐(Dixieland) 这是1917-1923年间，在新奥尔良与芝加哥等地的爵士好手发展出来的早期爵士乐风，它也是纽奥尔良传统爵士乐的一个分支。Dixieland的英文原意是军队露营之地“Dixie's Land”，因此可想而知它与进行曲等音乐有关。这种风格的取材大都来自蓝调、进行曲，与当时的流行音乐，甚至某乐曲的某一小乐段，都可以拿来加以延伸、推展，这便是即兴演奏的滥觞。有的爵士乐历史学者将“白人”乐手演奏的“New Orleans Traditional Jazz”称为狄西兰爵士乐；而黑人演奏的“NewOrleans Traditional Jazz”则称为纽奥尔良传统爵士乐。
大乐团(Big Band) 大乐团时代大约是起源于20年代中后期，以艾灵顿公爵( DukeEllington)、贝西伯爵(Count Basie)、班尼固德曼(Benny Goodman)等人为主的爵士乐风格，它不只兴盛於30年代中期的摇摆乐时期，40年代中期的咆哮乐、50年代的酷派爵士乐及改良咆哮乐、60年代的自由爵士乐、70年代的爵士／摇滚融合乐，乃至80年代的新咆哮乐中，都找得到它的踪迹。大乐团的编制一般在10人以上，涵盖3支以上的小喇叭、2支以上的伸缩喇叭、4支以上的萨克斯风及贝斯、吉他、鼓和钢琴等伴奏乐器，透过这个大型组织，演奏各种爵士乐风的曲目。
摇摆乐(Swing) 最早起源于1930年前后，在1935-1946年间达到巅峰，其中最能代表这个乐风的则是「摇摆乐之王」班尼固德曼所领军的六重奏(Benny GoodmanSextet)。20年代中后期，爵士大乐队在美国各主要都市的夜总会、舞厅等场所大受欢迎，许多年轻乐迷都被吸引到此地玩乐，因此需要更多适合跳舞的音乐，来满足蜂拥而至的年轻人与中产阶级。摇摆乐后来随着艾灵顿公爵大乐团的脚步，演变成为歌舞表演的伴奏乐队和演奏会音乐(如：艾灵顿公爵每年定期在卡内基音乐厅演出)；摇摆乐因适合於跳舞，每小节有四拍，因此又被称为「四拍子爵士乐」。
咆哮乐(Bebop or Bop) 以字面上看，咆哮乐是一种吵杂喧闹的爵士乐，它的英文原名Bebop、Bop或Rebop在40年代初期萌芽时都有人使用，Rebop可能源自拉丁美洲一些乐队吹奏的曲目“Arriba”(哭叫的)，但现在已无人使用了。咆哮乐是一种反叛性的爵士乐，它不只承袭纽奥尔良爵士乐与摇摆乐的传统音乐元素，并在创作概念上创新、突破和革命。它最重要的特质是在于强调高度变化、富层次感的节奏部，同时，咆哮乐手也发明新的和声，以更自由宽广的空间，发挥音乐上的潜力与创造力。咆哮乐的的代表人物是Charlie Parker、Dizzy Gillespie、Thelonious Monk等人，早期以小型爵士乐团为主流，后来也有大乐团的演出。
酷派爵士乐(Cool Jazz) 一般而言指1949-1950年间，由小喇叭手迈尔士戴维斯(Miles Davis)所领导的九重奏为Capitol唱片公司灌录的专辑《Birth of the Cool》所代表的乐风，它的诞生使主流爵士乐风，从咆哮乐风的“热”，转向另一个反方向酷派乐风的“冷”，这是一种180度大逆转的历史性发展。酷派爵士乐代表一种内敛自省的情感，它是一种轻柔、清凉与抒情的含蓄情愫；它的音色不如一般铜管器那样亮丽夺目，取而代之的是柔和优美。若说咆哮乐是代表热情奔放，那么酷派爵士乐就是内敛自省。 简而言之，酷派爵士乐是对咆哮乐的反抗与检讨，同时也唤醒美国西岸一些白人乐手的自觉运动，形成一股新兴的爵士乐潮流-西岸酷派爵士乐(West Coast Cool Jazz)。而酷派爵士最著名的作品，即是迈尔士戴维斯五重奏的“KIND OF BLUE”。改良咆哮乐(Hard Bop) 50年代中期，当很多人对平淡无力、让人昏昏欲睡的酷派爵士乐感到疲倦时，一度曾经失势，并趁机卷土重来的爵士势力改良咆哮乐正式诞生。改良咆哮乐是一种激烈紧张、困难演奏的爵士乐风格，它的代表性乐手和团体是：鼓手亚特布莱基(Art Blakey)领导的五重奏“爵士信差”(The Jazz Messengers)和MaxRoach的“Clifford Brown”五重奏。也有人把“Hard Bop”译成“硬式咆哮”。改良咆哮乐有较和谐的音调、较明确易懂的旋律、较少的即兴独奏，并且加入大量的蓝调、教堂圣乐和声，尤其更强调鼓的节奏脉动。50年代后期，改良咆哮乐发展成二个支派：与灵魂、福音音乐结合的“灵魂爵士乐”(Soul-Jazz)；而结合节奏蓝调、摇摆乐、灵魂音乐的一派，则成为“放克爵士乐”(Funk)。
自由爵士乐(Free Jazz) 此乐风是以创始人Ornette Coleman在1960年灌录的专辑《Free Jazz》为名，同期的代表人物包括Cecil Taylor和Albert Ayler等人，后期的倡导人则是约翰柯川(John Coltrane)。自由爵士乐是舍弃在它之前的爵士乐和弦结构，重新建立自己一套松散、自由的集体即兴演奏方式的音乐型态。它不照本宣科，不重覆叠句和变化不定的进行速度，如此展现出的音乐风格常夹杂着人声的哭号、小喇叭或萨克斯风的乐器悲鸣。自由爵士乐的诞生有其政治上与种族上的背景因素，因为它曾是黑人争取人权与自觉运动的战歌，因此与60年代初期黑人民权运动息息相关。
摇滚爵士乐与融合爵士乐(Jazz-Rock & Fusion) 60年代中期，摇滚乐天王“批头四”受到乐迷的热烈欢迎，并逐渐侵蚀爵士乐的江山。在无法抵挡这股强大的新音乐潮流，并挽救日渐走入死胡同的爵士音乐，迈尔士戴维斯(Miles Davis)就以加入摇滚乐作为策略，推出2张结合摇滚乐节奏、电子乐器和爵士乐的成功专辑《In A SilentWay》、《Bitches Brew》，为爵士乐开启一个色彩缤纷的崭新大门，透过这扇大门，所有的音乐素材都能被融合在一起。随着Miles Davis所代表的摇滚爵士乐风开启之后，随之而起的就是所谓的“融合乐”(Fusion)，直到80年代所有有关此类型风格的爵士乐，被称为摇滚融合爵士乐(Jazz-Rock-Fusion)。
新咆哮乐与后现代咆哮乐(Neo-Bop & Post-Modern Bop) 80年代，除了融合爵士乐与一息尚存的自由爵士乐之外，爵士音乐的发展，似乎已到了强弩之末的地步，欲振乏力的爵士乐已经失去它原有的焦点与重心。面对一个每一种音乐型态都被先辈们探涉过的局面，让80年代的爵士乐手们只能重新回到过去，从经典爵士乐中找寻新的题材和创造灵感。在这一波风潮中，以小喇叭手温顿马沙利斯(Wynton Marsalis)为首的回规传统热潮中：一个以咆哮乐风为基调，有纽奥尔良爵士乐、摇摆乐与灵魂乐色彩，高度强调演奏技巧与典雅旋律的所谓“新古典主义”或“新咆哮乐”被制造出来。新古典主义是80年代爵士乐的主流风格，但还有新的爵士乐风会成为90年代的爵士乐风格，或许就是“后现代咆哮乐”(Post-Modern Bop)，这就有待事实去验证了。
波萨诺瓦（Bossa Nova）：提到波萨诺瓦，又要将爵士发展的里程又提前到“摇摆大乐队”时代，“摇摆大乐队”受到经济萧条而难以生存，实际上成为了“摇摆小乐队”。“摇摆小乐队”结合了诸如加力索（calypso）、曼波（mambo）、索沙（salsa）、恰恰（cha-cha-cha）等拉丁音乐音乐元素催生了“拉丁爵士”。波萨诺瓦改变了“拉丁爵士”中巴西风格的强烈节奏，用轻快自若的节奏与演唱引人入胜。波萨诺瓦的含义中，bossa为才华特殊的含义，nova为葡萄牙语，意为无拘无束。波萨诺瓦可以解释为无拘无束有创意的爵士乐。 融合爵士（Fusion）：60年代末，全球掀起摇滚浪潮，年轻人都痴迷摇滚乐，摇滚开始侵蚀爵士乐的领域。Miles Davis在其爵士越中加入了摇滚乐，产生了“融合爵士”。由于融合爵士同时吸收了爵士与摇滚的概念，所以也称做“爵士摇滚”（Jazz rock）。融合爵士早期有2中形态，一种以歌唱为主，器乐部分以管乐来即兴演奏，另一种是以纯乐器作为演奏单位，加入爵士曲风。
方克（Funk）：一种结合现代爵士乐与早期黑人音乐形式，如福音音乐、蓝调等乐风。
后波谱（Post-modern Bop）：80年代爵士乐的发展又一次开始衰退，爵士乐手开始重新回到过去来吸收创作灵感和找寻创作题材。在此种回归风潮下，Wynton Marsalis创造出以比波谱为基调，有新奥尔良爵士、摇摆乐、灵魂乐色彩，高度强调演奏技巧与典雅演奏旋律的乐风，这类风格被定义为“后波谱”。后波谱可以说是比波谱与自由爵士的再度流行。
酸爵士（Acid Jazz）：酸爵士于80年代诞生于英国伦敦舞厅，是一种动感而流畅的音乐，形成的主要目的就是将爵士乐与商业结合，以打开爵士乐市场，让更多的人喜欢爵士乐。酸爵士柔合了60年代到70年代的方克爵士、嘻哈乐、安魂音乐，内容有点迷幻，有点hip-hop。
现代爵士（Modern Jazz）：多半是用来形容40年代初期至60年代中期的爵士乐风格，但不包括自由爵士在内。
怎样评价巅峰时期的德隆·威廉姆斯？
颠覆的德隆威廉姆斯是联盟前五的控卫，那时候他场均可以贡献20分10个助攻以上的数据。他的能力很强，他和保罗都是那个时候的传统控卫接班人。保罗和德隆一起进入NBA，德隆第三，保罗第四。他们生涯数据很相似， 颠覆的德隆比保罗更优秀，每一次相遇，德隆总是压住保罗的表现，德隆在季后赛走得更远！
德隆巅峰期在爵士队度过，他和布泽尔组成了犹他爵士队新黑白双煞。他们在季后赛中多次击败火箭队，他们一度打进西部决赛。
德隆是完美的控卫，身高6尺3，体重205磅，臂展6尺6，德隆在比赛中很全面，身材、技巧和运动能力完美结合。他强壮的身体可以使得他突破单打切入防守占据优势。
德隆中距离投篮很准而稳，而且中距离射程足够，三分能力稍差，但也达到35%以上，在关键时刻敢于出手，空位投篮把握度高。以上是德隆2008-12赛季的平均数据，场均19.5分10.2助攻3.4篮板，命中率46%和34.6%！这样的数据可以说是全明星级别，准巨星水准。
可惜德隆的职业生涯并不长，因为伤病使得他状态下滑。德隆的必杀技是体前大幅度变向，可能这也导致他后期伤病的产生。 德隆是一个灵活的胖子，在选秀之前，爵士队选择了德隆，因为他们觉得保罗受伤机会更大。
一是作为曾经的全明星控卫，拥有出色的控球技术、开拓的视野，德隆威廉姆斯在爵士效力时，每次对位保罗都占据优势。德隆威廉姆斯不仅有出色的力量，而且他的移动速度不慢，再加上身高的优势，在和保罗的24次交手中，取得了17胜7负的战绩，可以说是完全碾压，他和保罗联盟第一控卫之争也成为球迷津津乐道的话题。
第二方面，德隆威廉姆斯和布泽尔的挡拆战术，这个与挡拆专家斯隆的调教分不开，两人的组合曾经打入西部决赛，但1：4输给了老辣的马刺，爵士作为联盟一支强队，连续两年把火箭抵挡在季后赛首轮，成为火箭当时的苦主，足见德隆威廉姆斯与布泽尔组合的威力，也是德隆威廉姆斯高光时刻。但随着德隆威廉姆斯的出走，辗转于篮网、小牛、骑士，始终没有再能绽放出耀眼的光芒，渐渐被人遗忘。
陈年老梗——“吃饭睡觉打保罗”。
火箭球迷的痛——德隆+布泽尔。
巅峰的德隆威廉姆斯大概在 2008-2011赛季左右，场均差不多可以交出20+10的数据了 。但是我们也不能光从数据来看。下面我们来一一分析。
第一、德隆威廉姆斯的技术特点——灵活的胖子。
德隆将最巅峰留在了爵士。 进攻能力算得上是联盟纯PG中最强的之一。运球能力优秀， 超强的变向能力 ，突破强硬，投篮命中率极高，关键球很敢投，三分水平一般，但头脑十分冷静，从来不滥投。 必杀技：急停中距离跳投、突破、切入扣篮。完完全全一个灵活的胖子。
第二、吃饭睡觉打保罗。
提起德隆，就一定会想到 吃饭睡觉打保罗 这个梗。 保罗和德隆同年选秀， 选秀期间德隆就压了保罗一头 ，虽然在新秀赛中德隆并没有保罗那样优秀，但是在 两人的交手中德隆却明显处于上风 ，于是就有了吃饭睡觉打保罗的老梗。这也恰恰是德隆实力的体现，当然德隆也没让爵士球迷等太久，很快就开始兑现自己的天赋，于是就有了火箭球迷的痛。
第三、火箭球迷的痛。
作为卡尔马龙和斯托克顿之后， 挡拆大师斯隆教练苦心调教下，德隆与布泽尔的挡拆出神入化、炉火纯青 。德隆身体相当强壮，对抗能力强，当年给足了姚麦苦头。记得那时候 火箭球迷提起德隆+布泽尔就牙痒痒。 一个死胖子挡不住，一个布泽尔让大姚难受之极，打湖人、马刺都没感觉打爵士那么费劲。
巅峰的德隆在爵士，却遇上了巅峰的湖人和马刺 。紧接着就是伤病，逐年下滑，时过境迁，不由让人唏嘘感叹！
巅峰时期的德隆不夸张的说，应该是联盟前一前二的控卫，毕竟“吃饭睡觉打保罗”的梗不是白来的。德隆是以超高顺位进入联盟的，身体素质不用说，在同位置上基本都是碾压对手！运球不花哨，但是变相非常难防，单打对方控卫基本都是很轻松的！当时联盟前15的水准吧！
巅峰时期的德隆·威廉姆斯是一个控球后卫的标准模板。
德隆是05年第三顺位被爵士选中，当年排在他前面的是博古特和 马尔文·威廉姆斯，而排在德隆后面的就是克里斯·保罗。
德隆身高是1.91米，这在控球后卫里是比较适中的身材，体重稍微大一些，达到了91公斤。而德隆每次都能在和保罗的对抗中占据上风，就是因为他技术同样全面，而且身体占优。 保罗的身高是1.83米，体重是79公斤。 两人身材确实差了一个量级。
当年德隆在第三顺位就被爵士选中，我记得很清楚，这样一个身体胖胖的，看起来有些坏的年轻人值得这么高的顺位？
和我之前认为小加索尔是个莽汉一样的错误观点，来到球场的德隆展示了流畅的控球能力，出色的投篮能力，他的自己运球的急停跳投现在没几个后卫会的。同时，他的篮球智商也极为出色，传球组织 把球队进攻梳理的井井有条。 虽然看起来是个小胖墩，但是他的爆发力同样出色，他可以像科比 韦德这样的顶级得分后卫一样 带球杀进内线 来个单手灌框暴扣，也是冲击力十足。
很快 爵士老帅杰里·斯隆就确立了以德隆为核心的挡拆打法。 大前锋卡洛斯·布泽尔 和中锋梅米特·奥库都能够很好的完成挡拆战术。 而这就是他们两次在季后赛首轮战胜姚麦火箭的重要原因。 同时他们的其他球员，哈普林 基里连科 科沃尔 保罗·米尔萨普 罗尼·布鲁尔等人也都在德隆的串联下，三分的三分 中投的中投 溜底线的溜底线 ，打的火箭顾此失彼。
虽然爵士把火箭拿捏的死死的，但是他们就是打不过科比率领的湖人。 火箭打爵士是费了老鼻子劲了，最后还都输了。 但是湖人打爵士只能用砍瓜切菜形容。 1.91的德隆可以欺负1.83的保罗，但是面对1.98米 体重是96公斤的科比来防守德隆，德隆的几乎所有进攻招式都不管用了，他被科比完全罩住了。
08年季后赛在4:2战胜火箭后，爵士在次轮就被湖人4:2击败。 09年季后赛首轮，湖人以4:1再次战胜爵士。 而09年 淘汰开拓者后 终于晋级第二轮的火箭则把湖人逼到了抢七局。看得出来 NBA各支球队之间多少还是有球风相克的情况。
而德隆的职业生涯巅峰成绩就是在07年季后赛 他领衔的爵士队先是战胜姚麦火箭，紧接着又战胜了 淘汰小牛实现黑八奇迹的当年勇士匪帮，打进了西部决赛。但是最终1:4负于马刺，未能杀进总决赛 。 （顺便多提一句，当年总决赛马刺4:0战胜幼詹带队的骑士拿下总冠军。）
巅峰期的德隆 他的数据能稳定在 21分 10助攻 4篮板的数据。可以说这是一个非常出色的核心控球后卫的数据。 只不过相比于他的同期生保罗 现在还在成为一些球队竞相追逐的香饽饽，而德隆已经在 16-17赛季后离开了联盟。
我对他的评价还是这样，德隆是一个 核心控球后卫的 标准模板 ，他的实力足够后辈们好好向他学习。
你好，黎杨篮球，很高兴回答此问题，以下是我的观点：
其实熟悉火箭的老球迷都知道，当年的“德隆+布泽尔”组合完全是火箭的噩梦，打谁都是五五开，但是一碰见火箭就是大爆发，感觉点燃了宇宙一样。所以火箭那个时期的“姚麦”组合最忌惮的就是爵士这对”挡拆兄弟“。
德隆，05年第三顺位被爵士选中，保罗同年第四顺位被黄蜂选中。两人都是组织后卫出生，德隆的黄金生涯时间是进入联盟之后第二年也就是2006-07赛季到2012-13赛季，那个时候的德隆场均19.5分9.7助攻3.3篮板。但是如果德隆不是遭遇伤病，可能目前还屹立在NBA 赛场上，并且可能集荣耀与一身。这是因为德隆的能力再保罗之上。当年有句话叫”吃饭睡觉打保罗“就是这么来的，可想而知，同年进入NBA的两位伟大球员，德隆的能力还是比较恐怖的。相比较保罗，德隆身体更强壮，天赋更突出，能突能投能防守，是一个”吨位型“后卫，大局观很强，是一个很全面的后卫。当年他和布泽尔组成的挡拆配合一度是火箭的噩梦，当年的火箭有巴蒂尔、阿泰斯特、布鲁克斯、斯科拉等球员，阵容还算优秀，虽然每年都进季后赛，但是每年都未走多远，最远的一次是西部半决赛。为什么当年的德隆和布泽尔那么强呢，主要是当年的爵士队中还有会投三分的奥库、防守尖兵基里连科和三分神射科沃尔等，由于姚明的移动移动能力太慢，一个会投三分的奥库将姚明拉出到三分线附近后火箭内线空虚，再加上布泽尔和德隆的挡拆配合，让这个移动能力稍慢的移动巨人在防守上更显得很吃力。所以说当年的爵士就是火箭的”克星“。如果当年德隆没有因为脚裸的伤病，现在应该还在NBA 拥有自己的一席之地。
以上是我的观点，请各位批评指正，感谢关注！
让一代人又爱又恨的顶级后卫
爱得是他扎实强硬的球风、让人心旷神怡的大幅度变向突破。还有吃饭睡觉打保罗的笑谈。
恨的是德隆加布泽尔的传奇组合用传统经典的挡拆战术连续几年把姚麦领衔的火箭挡在季后赛第一轮。
德隆威廉姆斯职业生涯入选过三次全明星，入选过最佳阵容二阵二次，作为新秀，菜鸟球员，第一年就成为了爵士队的主力，打出了亮眼的数据，在进入联盟的第二年就带领爵士在季后赛里，过关斩将，成功打进西部决赛，回拨时针，当时的德隆才年仅22岁，对比一下现在爵士的头牌球星米切尔已经23岁，带领爵士最佳战线是季后赛第二轮，西部决赛最终输给了如日中天的拥有GDP组合的马刺队。失利后，在接下来的四个赛季，每个赛季德隆都成功带领爵士队杀进了季后赛，其中只有一次倒在了首轮，当时球迷戏称的德隆“吃饭睡觉打保罗”是真实存在的事情，二个人都是2005年参加选秀进入的NBA，第一年保罗的曾经和保罗对位全面碾压，包括带队进西决，保罗直到2018年在火箭才做到。
我直接说我眼中德隆·威廉姆斯强大的地方
论强壮程度远超同位置其他控球后卫
他会利用他的身体惩罚比他瘦或是比他小只的控球后卫，就像安德烈·米勒用背身单打惩罚其他后卫一样
他会利用他的体重，力量，身形成为一个远高于同位置其他球员的篮板手
位置感极强，视野遍布全场
总是能第一时间找到处于空位的队友
心理素质极佳，极少情绪失控
没有无谓的花哨的那种华而不实的运球
跳投能力不错
球在手上时展现出极大的自信
喜欢在关键时刻拿球，处理球
无球在手时也能为自己或是队友创造机会
以上说的都是他的优点，我极其喜欢安德烈·米勒，巅峰期的德隆·威廉姆斯是个火力更猛的安德烈·米勒
但是有一个要素制约了德隆·威廉姆斯
那就是速度
德隆·威廉姆斯速度真的不够快，也许是因为他是控球后卫位置上的重型坦克，他的侧翼很慢，他的第一步也很慢，好在德隆有着强大的节奏感，他可以用节奏感，力量，身形来过掉他的防守者，可是当他的生涯末期饱受伤病困扰后，本就不快的速度便难以弥补，这让他职业生涯后期的表现光速下滑，本就不强的防守也因为身体素质的下滑对球队整体攻防伤害很大
不知道说的对不对，德隆的比赛我看的不算少，无论是爵士时期，篮网时期，小牛时期还是堪称悲惨的骑士时期，以上是我对他的一个大概评价
巅峰时期的德隆-威廉姆斯是一个与炮哥不相上下的人，就像现在的库里和炮哥，给人一种“瑜亮之争”的感觉！
巅峰期的保罗，攻防一体，拥有4个助攻王和6个抢断王的头衔，是公认的联盟第一控卫。能与之匹敌的除了纳什就数德隆了。
在马龙和斯托克顿相继离队后，爵士进入了重建期。2004年，他们用千万年薪签下二年级的布泽尔。一年之后，他们探花签拿下德隆，当年的第四名就是炮哥。
德隆和布泽尔这对组合产生了很好的化学反应，加上当时爵士的阵容齐整，一度成为了联盟顶级强队。
巅峰的德隆曾经三次入选全明星，两次入选最佳阵容二阵，2007年时，二年级的他带领爵士打进西决，那时他才22岁。
此后德隆带领爵士连续四年打进季后赛，只有一次倒在首轮——德隆“吃饭睡觉打保罗”，已成为茶余饭后的谈资。两人对位德隆经常占优。而炮哥直到2018年火箭时期才触碰到西决地板。
06-07，07-08赛季，是火箭球迷的痛，因为拥有姚麦组合的火箭连续第一轮倒在了这支犹他爵士脚下。德隆加布泽尔的犹他双煞组合简直是火箭队的噩梦。
而随着与老帅斯隆交恶，转会至篮网，德隆一直保持着不错的状态，却离总冠军渐行渐远。最终，抵不过伤病困扰和球队战术体系的需要，被骑士队抛弃。
身为“吃饭睡觉打保罗”专有名词代言人，保罗还在联盟里发光发热，德隆的职业生涯不得不让人为他唏嘘。
一个球星水准之上的球星吧，但不是超级巨星，凭借强壮的身体和大局观，在后卫线上有一席之地，谈不上有什么突破性的能力，他应该感谢斯隆感谢爵士吧，有突投结合的内线配合，挡拆打的不错。
喜欢犹他爵士队的请进！！
最近5连败 被火箭反超一场半 但今天大比分战胜小牛
主场所在城市：犹他州 盐湖城 ·主体育馆：三角洲中心球馆 可容纳人数：19911人 ·加入NBA时间：1974年 获总冠军次数：0 ·现任主教练：杰里-斯隆(Jerry Sloan)
5 卡洛斯-布泽尔 前锋-中锋
13 梅米特-奥库 中锋
8 狄龙-威廉姆斯 后卫
15 马特-哈普灵 前锋-后卫
2 德里克-费舍尔 后卫
47 安德烈-基里连科 前锋
24 保罗-米尔萨普 前锋
10 戈登-吉里塞克 后卫
9 罗尼-布鲁尔 后卫
31 贾伦-科林斯 中锋
34 卡尔文-迈尔斯 后卫
11 迪-布朗 后卫
55 拉菲尔-阿劳约 中锋
43 罗杰-波维尔 前锋
1974年爵士队在新奥尔良成立，1979年搬迁至犹他的盐湖城至今。经历了最初几年的挣扎后，从上世纪80年代开始，爵士队成为季后赛的常客，从1983年到2002年，他们年年常规赛胜率超地50％，连续19年打入季后赛。1997年和1998年爵士队两次打入总决赛，但两次都败给乔丹率领的公牛队。
爵士队多年来一直能保持稳定的成绩，主要原因是阵容稳定。马龙和斯托克顿是他们多年来的组合。1984年，爵士队在第16位顺位选中约翰-斯托克顿，1985年他们又在第13位选中马龙，两人成为此后爵士队的脊梁，90年代爵士队两入总决赛，就是他们的功劳。
两人经过近10年的配合，终于在1996-1997赛季达到巅峰。爵士队以西部第一的身份与东部冠军公牛队相会。但面对如日中天的公牛队，最后以2比4结束首次总决赛。1997-98赛季爵士队再入总决赛，但在伟大的篮球之神乔丹面前，爵士队再次铩羽而归，而飞人则投中了名垂千史的一球。
两次冲顶未果，爵士元气大伤，此后球队开始走坡路，马龙和斯托克顿也渐显老态，球队的重组问题已经被摆到桌面。03年，斯托克顿宣布退役，而马龙则转会到湖人，爵士真正开始重建。在经历几年沉浮后，06-07赛季，爵士队再次崛起。在布泽尔、奥库、基里年科等中生代球员的率领下，爵士队一直高居西部前列，有望取得好成绩。
退休球衣号码：
(1) 弗兰克-雷登（Frank Layden）
(7) 彼得-马洛维奇（Pete Maravich）
(12) 约翰-斯托克顿（John Stockton）
(32) 卡尔-马龙（Karl Malone）
(35) 格里芬斯（Darrell Griffith）
(53) 马克-艾顿（Mark Eaton）
历史：
1974-80 新奥尔良爵士队 (New Orleans Jazz)
1980-今 犹他爵士队 (Utah Jazz)
未获总冠军
爵士队史最伟大的球星是哪些人？
皮特-马拉维奇
马拉维奇绰号手枪，是NBA运球技术最好的后卫之一，他在爵士效力不到6个赛季，当时的爵士还叫新奥尔良爵士，虽然他并没有帮助过球队打进季后赛，但他是一个名人堂级别的球员，巅峰时期场均可以砍下31分5篮板5助攻的数据，他在爵士效力期间3次入选全明星，1个得分王，3次最佳阵容，1987年入选名人堂，他是爵士队最佳之一
马克伊顿
马克伊顿整个职业生涯11个赛季都只在爵士效力，所以爵士为了表彰他的贡献也为他退役了球衣，马克伊顿身高2米24，生涯11年几乎都是球队的首发中锋，巅峰时期场均可以拿到5.6个盖帽，一个赛季下来他就拿到了456个盖帽，是很多NBA球星整个职业生涯都拿不到的数据，他虽然只打了11年，但总盖帽数为3064个，排在历史第三位，前二的奥拉朱旺和穆大叔生涯都打了18个赛季，马克伊顿生涯场均3.5个盖帽，历史第一
阿德里安-丹特利
丹特利在爵士效力7个赛季，这也是他生涯最巅峰的7年，他在爵士效力期间连续四年至少场均30+的表现在NBA历史上只有乔丹和张伯伦做到，他在爵士短短的7个赛季就拿到了13635分，排在队史第三位，他的球衣也在爵士队退役，08年正式入选名人堂，他在爵士拿到2个得分王，6次入选全明星，2次最佳阵容
约翰斯托克顿
斯托克顿职业生涯19年都在爵士一支球队效力，他拥有这支球队所有的关于助攻和抢断方面的纪录，包括出场次数等队史第一纪录，他和卡尔马龙拥有这支球队所有的数据纪录，甚至有一部分认为斯托克顿对于爵士队来说比卡尔马龙更加的伟大，因为他效力时间更长，而且没有加盟其他球队
卡尔马龙
马龙和斯托克顿对于爵士队确实可以说是最伟大的两个球星，贡献甚至是不相伯仲的，但马龙数据和荣誉更加出色，最重要的是马龙拿到了两个MVP，所以马龙作为爵士队史第一巨星没有问题
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